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关于《围城》

围城 wéi chéng

围城原为汉语中的词语名，但围城一词更多的是以钱锺书的长篇小说《围城》而著名，另外也有同名歌曲《围城》。

词语原义

（1）〖encircle a city；lay siege to a city〗包围城市，围攻城市。

“（宋江）猛然想起围城已久，不见有救军接应。”——《水浒传》第六四回

（2）〖be sieged city〗为敌军所包围的城市、城邑。

“辛垣衍曰：‘吾视居此围城之中者，皆有求于平原君者也。’”——《战国策·赵策三》

“他们的命运，如此地吸引着我们，仿佛就是在围城里派遣出去求救的送信人。”——田野《火烧岛》

小说简介

《围城》，长篇小说，钱锺书（也写作钱钟书）著。

钱锺书是现代著名学者、文学家、语言学家。从1930年在清华大学求学期间开始发表诗文，主要著作有：散文集《写在人生边上》、短篇小说集《人·兽·鬼》、长篇小说《围城》、诗学专著《谈艺录》、古代文学选本《宋诗选注》、论文集《旧文四篇》（后扩充为《七缀集》）、旧体诗集《槐聚诗存》、文史哲研究专著《管锥编》等。其中《管锥编》是钱锺书的学术代表作，也是20世纪中国和世界人文学术界对人类文化最重要的贡献之一；《围城》则代表了钱锺书文学创作的最高成就。

《围城》写作于1946年2月至1947年1月，先在《文艺复兴》杂志上连载，1947年由上海晨光出版公司出版单行本。解放后，钱锺书一直拒绝重印《围城》，国内的现代文学史著作也从不提及钱锺书及其文学创作。但国外汉学界却极力推崇《围城》，称之为“中国现代文学中最有趣和最用心经营的小说，可能亦是最伟大一部”。1980年，人民文学出版社出版了经过钱锺书“有节制的修改”的新版《围城》，以后多次重印，拥有大量的读者。特别是根据小说改编的电视连续剧播出后，更是风靡一时。在互联网上，钱锺书是点击率最高的中国作家之一，仅次于鲁迅和金庸；而以单篇作品而论，《围城》说不定是点击率最高的中国现代文学作品。《围城》还被翻译成英、法、德、俄、日等多种主要语种在国外出版。

《围城》是钱锺书的代表作，是现代文学史上最著名长篇之一。创作于抗日战争时期和时期的年代，它展示的不是战火硝烟的世界，而是旧社会中上层知识分子的生活。

故事梗概

故事主人公方鸿渐在欧洲留学四年换了三所大学，最后从爱尔兰骗子手中买了子虚乌有的克莱登大学哲学博士学位，四年后与苏文纨乘同一条船回国。同学的时候，苏文纨并没把方鸿渐放在眼里，她把自己的爱情看得太名贵了，身为女博士，她反觉得崇高的孤独，没人敢攀上来。这次同船回国对方鸿渐的家世略有所知，人也不讨厌，似乎也有钱，已准备向方鸿渐示爱。但因为稍微矜持了一点，方鸿渐竟被已有未婚夫的放荡的鲍**引诱了去。苏**妒火中烧，骂他们无耻。然而鲍**刚刚下船，她就马上打扮得袅袅婷婷来找方鸿渐。

回到上海，方鸿渐住在已去逝的未婚妻周淑英家。周淑英的父亲是上海点金银行的经理，就是周家出钱让方鸿渐出国留学的。周太太向方鸿渐打听苏**，并希望认他的太太为干女儿，这让方鸿渐很惊慌。方鸿渐回到本县探望自己的父母，听说方家留洋的博士回来了，当地的校长想请方鸿渐为学生们做一次演讲，谁知方鸿渐竟对学生们大讲特讲起鸦片和梅毒来，这让校长很尴尬。

方鸿渐回到上海，出于礼貌去拜访苏文纨，在苏家认识了苏文纨的表妹唐晓芙和赵辛楣。赵辛楣的父亲跟苏文纨的父亲是同僚，辛楣和文纨从小一起玩，辛楣对文纨一往情深，可苏文纨的心思却在方鸿渐身上，赵辛楣与方鸿渐初次见面，就产生醋意。方鸿渐借看苏**为名去看唐晓芙，并暗中与唐晓芙恋爱。而赵辛楣和“新派诗人”曹元朗却与他争风吃醋，苏文纨也希望借此来抬高自己的身价。而赵辛楣也真的醋意大发，从不放过任何一个扫方鸿渐面子的机会。在一次聚会上，故意将方鸿渐灌醉，让方鸿渐当着苏文纨的面出丑，苏**对方鸿渐表示关心，并送方鸿渐回家，这让赵辛楣感到很失望。

方鸿渐无意与赵辛楣为敌，因为他并不爱苏**，他爱的是年轻漂亮、聪明活泼的唐晓芙。苏**明白了这一切之后，恼羞成怒，将方鸿渐以往买、与鲍**鬼混等丑事添油加醋地告诉了唐晓芙。唐晓芙退回了方鸿渐写给她的情书，并要方鸿渐把她的信也全部退回。方鸿渐感到像从昏厥里醒过来，开始不住的心痛，就像因蜷曲而麻木的四肢，到伸直了血脉流通，就觉得刺痛。

方鸿渐在报馆里的差使没了，赵辛楣为了让他远离苏文纨，介绍他到三闾大学去任教，而三闾大学的校长高松年一再催赵辛楣到三闾大学任政治系主任，他被苏**拒绝后就答应了。

赵辛楣、方鸿渐、孙柔嘉、李梅亭四人费尽了周折终于到了三闾大学。三闾大学是为了躲避战乱而重新组建的学校，学校只有一百五十八位学生，刚刚聘好的教授十之八九托故不来了。因方鸿渐的学历中没有学位证书而被聘为中文系副教授。

方鸿渐在一次晚宴上听范**说陆子潇追求孙柔嘉，给孙**写了好多信。这件事仿佛在复壁里咬东西的老鼠，拢乱了他，他想自己并未爱上孙**，何以不愿她跟陆子潇要好？孙**有她的可爱，不过她妩媚得不稳固，妩媚得勉强，不是真实的美丽。孙柔嘉已有意于方鸿渐，故意就此事向方鸿渐请教处理办法。方鸿渐对孙**虽然还只是朦朦胧胧有些好感，却下意识起了妒意，建议孙**将陆子潇的情书，不加任何答复地全部送还。

赵辛楣与中文系主任汪处厚的年轻太太有了越轨交往，而老校长高松年也对汪太太抱有非分之想，就向汪处厚揭发他们的私情，赵辛楣只得离开三闾大学。他到了重庆进了国防委员会，颇为得意，比起出走时的狼狈，像换了一个人。

赵辛楣走后，方鸿渐也不想在三闾大学呆下去了，自己筹划着退掉高松年的聘书，并在信中痛痛快快地批评校政一下，借此发泄这一年来的气愤。谁知他并未接到聘书，孙**倒是有聘约的，连薪水也升了一级。孙柔嘉退掉聘书与方鸿渐一同离天三闾大学。

方鸿渐想从桂林坐飞机到香港，然后再回上海，写信让赵辛楣给他弄飞机票，赵辛楣回信说他母亲也要从重庆到香港。方鸿渐与孙柔嘉在香港举行了婚礼，在香港遇到赵辛楣和苏文纨，而此时的苏文纨已是曹元朗的夫人了。苏文纨怠慢了方鸿渐和孙柔嘉，孙柔嘉感到受了委屈，回到旅馆免不了与方鸿渐大吵一顿。

回到上海后，孙柔嘉不想立刻去婆家，要先回娘家，婆婆嫌孙柔嘉架子太大，不柔顺。对她初次见面没有给公婆叩头也耿耿于怀，因而常常敲侧击、指桑骂槐地撩拨她和儿子的关系。柔嘉有两个妯娌，本来矛盾重重，但有一次听见公公夸孙柔嘉是新式女性能自立的话，便马上把她认作共同的敌人，尽释前嫌，一致对外。孙柔嘉做梦也想不到她成了妯娌二人的和平使者。她们不仅背后对孙柔嘉挑剔诽谤，当面说话也常常暗藏机锋。

孙柔嘉和方鸿渐二人之间也总是争吵不断，他们都想按着自己的意志行事，结果经常发生冲突。他们为了择职吵，为了亲戚吵，为了朋友吵，甚至无缘无故，为了随便一句话也要吵。夫妻结合犹如冤家相逢，互相把对方当作出气筒。柔嘉让鸿渐到她姑母的厂里去做事，而鸿渐想到重庆去找赵辛楣，两人为此事又大吵一顿，最后鸿渐离家出走。一个人在大街上闲逛，最后还是决定回家与柔嘉和好，等他到家时发现柔嘉已经走了。

主题象征

《围城》并不仅仅是一部爱情小说。它的内容是多方面的，它的主题和象征是多层次的。

《围城》的象征源自书中人物对话中引用的外国成语，“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”又说像“被围困的城堡fortresse assiégée，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”

但如果仅仅局限于婚姻来谈“围城”困境，显然不是钱锺书的本意。“围城”困境是贯穿于人生各个层次的。后来方鸿渐又重提此事，并评论道：“我近来对人生万事，都有这个感想。”这就是点题之笔。钱锺书在全书安排了许多变奏，使得“围城”的象征意义超越婚姻层次，而形成多声部的共鸣。

《围城》从“围城”这个比喻开始，淋漓尽致地表现了人类的“围城”困境：不断的追求和对所追求到的成功的随之而来的不满足和厌烦，两者之间的矛盾和转换，其间交织着的希望与失望，欢乐与痛苦，执著与动摇——这一切构成的人生万事。“围城”困境告诉我们人生追求的结果很可能是虚妄的，这看起来好像很有点悲观，但骨子里却是个严肃的追求，热忱深埋在冷静之下，一如钱锺书本人的一生。他揭穿了追求终极理想、终极目的的虚妄，这就有可能使追求的过程不再仅仅成为一种手段，而使它本身的重要意义得以被认识和承认，使我们明白追求与希望的无止境而义无反顾，不再堕入虚无。

但钱锺书并不是要简单地演绎这个比喻，他还要下一转语，不时地消除“围城”的象征。钱锺书的夫人杨绛曾经说，如果让方鸿渐与理想中的爱人唐晓芙结婚，然后两人再积爱成怨，以至分手，才真正符合“围城”的字面原义；钱锺书在《谈艺录》中批评王国维对《红楼梦》的误读时，也说过类似的话。方鸿渐想进入唐晓芙的围城却始终不得其门；苏文纨曾经以为已经进入了方鸿渐的围城，其实进入却等于是在外面，而当她与曹元朗结婚并过上真正的市侩生活时——那种生活在钱锺书看来是绝对应该逃离的，她却安之若素；她曾经似乎已经进入了文化的围城，但她只有在成为发的官倒时，才真正找到了自己安身立命之处，你用枪逼着她也不愿意出来的。方鸿渐并不想进入孙柔嘉的生活，可是他糊里糊涂地就进去了；结婚后，他也有想冲出来的冲动，但他是个被动的人，不敢行动，也不会行动。从表面上看，方鸿渐去三闾大学的经历与“围城”的比喻是最相吻合的，但实际上，方鸿渐之无法在三闾大学如鱼得水，是因为他还有一些最基本的知识分子操守，或者说最基本的做人的操守。高松年、李梅亭、汪处厚，这些人在那里舍得出来么？

文化批判

《围城》的直接时代背景是1937年及以后的若干年，正是中国遭受日本帝国主义侵略的时期。但要理解《围城》，必须追溯到近代特别是鸦片战争以来，中国在帝国主义列强大炮军舰之下，被迫地、却历史性地开始了与世界的接触，中华民族的古老文明与西方文明开始了前所未有的交锋、碰撞、冲突以至交汇、融合。这种文化现象在一大批留学生——钱锺书正是他们中的一员——的身上具体地、活生生地体现出来，因而具有值得解剖的典型意义。

作为一个学贯中西的大学者，钱锺书几乎必然地要从文化上来认识“围城”的精神困境，从而产生深刻的孤独感和荒诞感，在全书的结束部分，方鸿渐在经历了教育、爱情、事业和家庭（婚姻）的失败后，这样感叹：在小乡镇时，他怕人家倾轧，到了大都市，他又恨人家冷淡，倒觉得倾轧还是瞧得起自己的表示。就是条微生虫，也沾沾自喜，希望有人搁它在显微镜下放大了看的。拥挤里的孤寂，热闹里的凄凉，使他像许多住在这孤岛上的人，心灵也仿佛一个无凑畔的孤岛。（第 324页）。

这里已经明显地引入了存在主义哲学的人生感叹。但这种文化困境、精神困境，却是发生在衰微积弱的老大中国与近现代资本主义文明的剧烈冲突中的，于是我们看到了这样一幅令人深省的画面：经过一家外国面包店，厨窗里电灯雪亮，照耀各式糕点。窗外站一个短衣褴褛的老头子，目不转睛地看窗里的东西，臂上挽个篮，盛着粗拙的泥娃娃和蜡纸粘的风转。（第353页）

还有全书结尾处那只著名的祖传老钟，方鸿渐的爸爸作为结婚礼物送给儿子儿媳的宝贝钟，每小时“只慢7分钟”的“很准”的钟，这会儿已经慢了5个钟头的钟：这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。（第359页）

有些西方批评家说《围城》写了西方文化影响下中国知识分子的精神危机，也有中国批评家说表现了西方现代文明在中国的失败，从而证明了资本主义文明不救中国的主题。这些都有一定的道理，但钱锺书似乎并不是采取非此即彼的立场，他更着力于嘲讽伪文化人的可笑、可怜和可耻，更多地是要写出中西文化冲突中的尴尬、窘迫和困境。而从更广阔的文化意义上来体认，《围城》更主要的是写“围城”困境，其艺术概括和思想意蕴超出了狭隘的个人经验、民族的界限和时代的分野，体现了作者对整个现代文明、现代人生的深入思考，也凝结着作者对整个人类存在的基本状况和人类的基本根性的历史反思。

人物形象

在写《人·兽·鬼》的时候，钱锺书似乎还是着迷于讽刺嘲笑，着迷于妙语连珠，着迷于意蕴题旨，人物形象却都还模模糊糊。而《围城》则不然，不但有李梅亭、曹元郎、高松年、周经理、范**等廖廖勾勒几笔却给人深刻印象的漫画式人物系列，更值得珍视的是方鸿渐和孙柔嘉这两个独特的人物。

方鸿渐被有些批评家称为“围城人”。

方鸿渐是个被动的、无能的、意志不坚定的、经不住诱惑的人，更是一个失败的人，他的失败是因为他面对现代社会残酷的生存竞争和严重的精神危机而缺乏与之对抗所应有的理性、信仰、热情和力量，也因为他还不算是个卑鄙的人，还有点自知之明，有时候还想保持一点做人的尊严。这不上不下的位置是尴尬的。很多学者把他与俄罗斯文学中的“多余人”的形象联系起来，但“多余人”的悲剧在于思想上开始觉醒而缺乏行动的勇气和历史条件，而“围城人”的悲剧在于他的庸常。 “多余人”会给人以时代的前卫和英雄的感觉，而“围城人”却跟我们一样，作为普通人徒劳于找寻解脱或依附。

就像一无用处的贾宝玉是《红楼梦》中几乎唯一的好男人一样，方鸿渐也是《围城》中最好的人——或许除掉唐晓芙。在整部小说里，只有一个唐晓芙，是纯洁而可爱的。这是因为她对方鸿渐来说，还是虚无缥缈的，无望不可即的，所以，她是一个幻象。而但凡有真实感的人，就都是可笑的、猥琐的、虚荣的、卑鄙的。方鸿渐优于里面的每一个人。我们知道，乱世是英雄或枭雄的天下，懦弱者是注定要失败的。所以，既不作恶也无英雄气概、既与世无争又于世无补的方鸿渐，是注定要失败的。方鸿渐的悲剧是现代社会人性异化的结果和对比。

但《围城》人物谱里更有独特意义的是孙柔嘉。这个怯生生的小女生，这个似乎没有什么主见的小女生，这个小鸟依人地交付方鸿渐照顾的小女生，却是个最工于心计的人。这种既柔又嘉、却暗自阴柔而且柔能克刚的人，就像一个甜蜜的圈套，却掌控着自己的婚姻、生活和命运，也掌控着方鸿渐的婚姻、生活和命运。这是一个极具中国文化内涵的人物形象，中国道家文化中的所谓“阴柔”，中国政治文化中的所谓“权谋”，都可以在她身上找到影子。在钱锺书之前，甚至之后，似乎还没有人写出来过。但她不是一个文化符号，而是一个活生生的具有全部复杂性的人，当她掌控一切后，婚姻、生活和命运，却又似乎全都失控了，这个转折表达了另一个层面的“围城”困境，也使我们无法用三言两语来概括这个人，就像莎士比亚的哈姆雷特是说不尽的一样，她也是说不尽的。

犀利讽刺

《围城》被很多人誉为现代的《儒林外史》，是因为钱锺书在这部小说中淋漓尽致地讽刺了知识分子。这种讽刺基于时代的和人性的的原因，也基于钱锺书个体的原因。

先说个体的原因。钱锺书是个不世出的天才，同时，他也是最纯粹的学者，对学问怀着最深挚的虔诚，在学术上他不能容忍一丁点儿的虚伪和取巧。在这种目光注视下，一般的所谓“学者”，要不可笑也就很难了。比如他经常讽刺学者抄卡片，《围城》中的头号小丑李梅亭就有一个铁皮卡片箱。其实一个教书匠肯花力气抄卡片已经是颇为值得表扬的了，但在钱锺书看来，读书而没装在脑子里融会贯通，简直是天大的笑话。

《围城》中的文化讽刺更多的是基于中西文化冲突、碰撞的历史平台，而这正是钱锺书的着力点之一。一是以现代文化观照中国传统文化的某些弊端，如方鸿渐的父亲方老先生的迂腐，他推荐的线装书中“中国人品性方正所以说地是方的，洋人品性圆滑，所以主张地是圆的”之类。二是嘲讽对西方文化的生搬硬套，“活像那第一套中国裁缝仿制的西装，把做样子的外国人旧衣服上两方补丁，照式在衣袖和裤子上做了”，如曹元朗摹仿“爱利恶德”（艾略特）《荒原》的《拚盘姘伴》诗，又如买办张先生式的洋泾滨。三是探讨对西方文明和西方文化的吸收中的荒诞，如方鸿渐在家乡中学演讲时所说的，“海通几百年来，只有两件西洋东西在整个中国社会里长存不灭。一件是鸦片，一件是梅毒，都是明朝所吸收的西洋文明。”又如三闾大学中的“导师制”。

但《围城》中的讽刺更多的是基于对人性的解剖。比如方鸿渐著名的克莱登大学假博士，集中体现了人性中的欺诈、虚荣、软弱、对环境的无奈等等，又如李梅亭偷吃烤地瓜、陆子潇以国防部、外交部信封唬人、范**用不通的英文假冒作者赠书给自己等等，举不胜举。读者扪心自问，做过这些事的似乎不止这些人，有时也包括自己，就好像我们在阿Q的脸上看到自己的相貌特征一样。

心理描写

钱锺书在《〈宋诗选注〉序》中说，文学作品应该“曲传人物的未吐露的心理”，而《围城》就是他的理论的最好实践。大部分成功的文学作品都一定有成功的心理描写，但钱锺书的心理描写与众不同，关键就在“曲传”“未吐露”的心理，在方法上，一是以情节曲传心理，并且调动一切表面看来无助或破坏那中心情景的琐屑细节。如结尾一章，方鸿渐与孙柔嘉吵架后，正回家想消释柔嘉的怨气，柔嘉刚才正向姑妈讲鸿渐的不是，害怕已被鸿渐偷听到，方鸿渐其实并没听到，只得摆空城计：“你心里明白，不用我说。”结果柔嘉心虚之下，说“本来不是说给你听的，谁教你偷听？”这就无异承认了她在“背后糟蹋”方鸿渐，结果正准备向妻子低头的方鸿渐和一心想给丈夫找个好工作的孙柔嘉竟然越吵越厉害，终于走向“不离而散”，不欢而散。第二个常用方法是通过一系列的妙喻来曲传人物的心理，如赵辛楣与方鸿渐初次见面，赵“傲兀地把他从头到脚看一下，好像鸿渐是页一览而尽的大字幼稚园读本”，充分传达了赵对情敌方鸿渐的故作姿态的轻视，因为一来赵因为追求苏**而确实在乎方，要给他一个下马威，一来因为他知道方得了个克莱登假博士还在报纸上登广告，确实看不起他。接下来“他的表情就仿佛鸿渐化为稀淡的空气，眼睛里没有这人。……鸿渐真要觉得自己子虚乌有，像五更鸡啼时的鬼影，或道家‘视之不见，抟之不得’的真理了。”

以上的例子也显示了钱锺书的一大特点：博喻。我把博喻理解为两层意思，一是在全书广泛地使用妙喻，一是它的本来定义，即一个接一个的比喻纷至沓来，形容同一个事物。钱锺书的博喻还有一个与众不同之处就是时时与心理刻划结合在一起，并且带有深厚的学养，充满了机智，如上举例子中竟然以抽象的道家思想来形容一种心理感受。而机智与好辩及博喻结合在一起，集中地出现在方鸿渐为自己做错的事辩护时，如他写给唐晓芙、苏**的信等。举一个最简单而微型的例子，赵辛楣称方鸿渐为“同情兄”，因为同一个地方做事叫同事，同一个地方学习叫同学，而同一个情人，则叫同情。

精彩片段

方鸿渐与孙柔嘉在香港遇到赵辛楣和苏文纨，受到苏文纨的怠慢，回来后孙柔嘉越想越气。

“身体是回来了，灵魂早给情人带走了，”柔嘉毫无表情地加上两句按语。

鸿渐当然说她“胡说”。她冷笑道：“我才不胡说呢。上了缆车，就像木头人似的，一句话也不说，全忘了旁边还有个我。我知趣得很，决不打搅你，看你什么时候跟我说话。”

“现在我不是跟你说话了？我对今天的事一点不气”“你怎么会气？你只有称心。”“那也未必，我有什么称心？”“看见你从前的情人糟蹋你现在的老婆，而且当着你那位好朋友的面，还不称心么！”

柔嘉放弃了嘲讽的口吻，坦白地愤恨说：“我早告诉你，我不喜欢跟赵辛楣来往。可是我说的话有什么用？你要去，我敢说‘不’么？去了就给人家瞧不起，给人家笑”

“你这人真是蛮不讲理。不是你自己要进去的么？事后倒推在我身上？并且人家并没有糟蹋你，临走还跟你拉手——”柔嘉怒极而笑道：“我太荣幸了！承贵夫人的玉手碰了我一碰，我这只贱手就一辈子的香，从此不敢洗了！没有糟蹋我！哼，人家打到我头上来，你也会好像没看见的，反正老婆是该受野女人欺负的。我看见自己的丈夫给人家笑骂，倒实在受不住，觉得我的脸都剥光了。她说辛楣的朋友不好，不是指的你么？”

“让她去骂。我要回敬她几句，她才受不了呢。” “你为什么不回敬她？”“何必跟她计较？我只觉得她可笑。”

“好宽宏大量！你的好脾气、大度量，为什么不留点在家，给我也享受享受？见了外面人，低头陪笑；回家对我，一句话不投机就翻脸吵架。人家看方鸿渐又客气，又有耐心，不知道我受你多少气。只有我哪，换了那位贵**，你对她发发脾气看”她顿一顿，说：“当然娶了那种称心如意的好太太，脾气也不至于发了。” 她的话一部分是真的，加上许多调味的作料。鸿渐没法回驳，望着窗外。柔嘉瞧他说不出话，以为最后一句话刺中他的隐情，嫉妒得坐立不安，管制了自己声音里的激动，冷笑着自言自语道：“我看破了，全是吹牛 ，全——是——吹——牛。”

鸿渐回身问：“谁吹牛？”“你呀。你说她从前如何爱你，要嫁给你，今天她明明和赵辛楣好，正眼都没瞧你一下。是你追求她没追到罢！男人全这样吹的。”

鸿渐对这种古史辩式的疑古论提不出反证，只能反复说：“就算我吹牛，你看破好了，就算我吹牛。”柔嘉道：“人家多少好！又美，父亲又阔，又有钱，又是女留学生，假如我是你，她不看中我，我还要跪着求呢，何况她居然垂青--”

鸿渐眼睛都红了，粗暴地截断她话：“是的！是的！人家的确不要我。不过，也居然有你这样的女人千方百计要嫁我。”柔嘉圆睁两眼，下唇咬得起一条血痕，颤声说：“我瞎了眼睛！我瞎了眼睛！”

此后四五个钟点里，柔嘉并未变成瞎子，而两人同变成哑子，吃饭做事谁都不理谁。鸿渐自知说话太重，心里懊悔，但一时上不愿屈服。下午他忽然想起明天要到船公司凭收据去领船票，这张收据是前天辛楣交给自己的，忘掉搁在什么地方了，又不肯问柔嘉。忙翻箱子，掏口袋，找不见那张收条，急得一身身的汗像长江里前浪没过、后浪又滚上来。柔嘉瞧他搔汗湿的头发，摸涨红的耳朵，便问：“找什么？是不是船公司的收据？”鸿渐惊骇地看她，希望顿生，和颜悦色道：“你怎么猜到的？你看见没有？”柔嘉道：“你放在那件白西装的口袋里的--”

鸿渐顿脚道：“该该！那套西装我昨天交给茶房送到干洗作去的，怎么办呢？我快赶出去。”柔嘉打开手提袋，道：“衣服拿出去洗，自己也不先理一理，随手交给茶房！亏得我替你检了出来，还有一张烂钞票呢。”鸿渐感激不尽道：“谢谢你，谢谢你——”柔嘉道：“好容易千方百计嫁到你这样一位丈夫，还敢不小心伺候么？”说时，眼圈微红。

鸿渐打拱作揖，自认不是，要拉她出去吃冰。柔嘉道：“我又不是小孩子，你别把吃东西来哄我。‘千方百计’那四个字，我到都忘不了的。”方渐把手按她嘴，不许她叹气。

她只穿绯霞色抹胸，海蓝色巾肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲。在热带热天，也话这是最合理的妆束，船上有一两个外国女人就这样打扮。可是苏**沉得鲍**赤身露体，伤害及中国国体。那些男学生看得心头起火。口角流水，背着鲍**说笑个不了。有人叫她“熟食铺子”，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她“真理”，因为据说“真理”是赤裸裸的”。鲍**并未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。

成熟男人穿衬衫应该怎么搭配？

当然还是需要看季节原因的，如果是在夏天的话穿衬衫可以打开上面的两个扣子，下半身可以搭上一条比较浅颜色的西装裤子；在比较冷的天气的时候可以在外面搭上一件西装外套再套一件风衣也是非常不错的一个搭配方式。小编相信在屏幕前的小伙伴当中有相当一部分是女生，但我们都知道女生的天性就是爱美，但是男生他们同样要对自己的外在进行稍加的修饰，因为在这种看脸的时代里面一个人的外貌真的是太重要了，这个决定于别人对自己的第一印象，而且如果你穿的比较正式的话比较能够给别人一种很可靠很干净的感觉。

屏幕前的男生如果你还不注重自己的外在的话你应该从现在起开始注重起来哦!那么最近有网友提出这样的一个问题，就是成熟的男人他们如何进行衬衫的服装搭配？小编通过查询相关的咨询来跟各位小伙伴解剖一下这个疑问。

男生在进入成熟阶段之后很少会穿那种比较有青春活力的服装了，因为这种给别人的感觉就是不是很成熟稳重，所以大部分的男生都会选择西装。而且如果你的行业是有关于一些商业的话西装对于你来说应该是必不可少的了，那么衬衫的话也是属于西装的一个部分。那么成熟的人在穿衬衫的时候应该要更显示出一个人的成熟稳重，所以选择衬衫的颜色是非常重要的。我们应该尽量要选择那些比较淡雅的纯颜色的衬衫。当然我们在搭配上面可以进行一些稍加的修饰，比如说在衬衫外面套一件西装外套打上领带，再在西装外面搭上一件风衣，这样就会给整个人的气质增加了不少。

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请以“我是谁”为话题，写一篇六百字以上的作文，题目自拟。（用第一人称深刻解剖自己的内心，追寻自己

在沧海中，我是一粒沙。

我，隐藏在茫茫人海中。我既没有柔美的身段，也没有亮丽的双眸，但我有进取的心，有似水的梦怀，有崇高的理想，我坚信腹有诗书气自华。

我，不愿随波逐流。在《未选择的路》中弗罗斯特曾写过：“**的树林里分出两条路，可惜我不能同时去涉足。”“而我选择了人迹更少的一条，从此决定了我一生的道路。”只融于大众的我便成为了实实在在的平凡人。我不愿去走别人庸俗的老路，去过跟别人同样庸俗的生活。在偷觑他人的同时，也否定了自己。

我，不愿随波逐流。在《未选择的路》中弗罗斯特曾写过：“**的树林里分出两条路，可惜我不能同时去涉足。”“而我选择了人迹更少的一条，从此决定了我一生的道路。”只融于大众的我便成为了实实在在的平凡人。我不愿去走别人庸俗的老路，去过跟别人同样庸俗的生活。在偷觑他人的同时，也否定了自己。

我，幽默宽容。我向来不喜欢看别人满面怒容的样子，我认为他人的笑才是天下最美的风景。所以每天，我都会变成一颗开心果，尽可能地给他们带去欢乐。“比大地宽阔的是海洋，比海洋宽阔的是天空，比天空宽阔的是人的心灵。”宽容使狭隘的胸怀容纳百川，所以对待别人的过失，我都付笑谈中。

我，要做自己。齐白石老先生曾说过；“学我者生，似我者。”走不出前人的框架，自然也就不会有自己的天地。当流行泡沫小说时，我感觉那时在浪费时间，当流行网络游戏时，我感觉那是在虚度青春。要做自己，看清真实的我，拿出十二分的信心，告诉自己：“我就是我，凭什么跟他一样？！”抛掉那些人为的浮华雕饰，亮出自己的王牌，追求自己的个性，做我自己，最好！

我，积极进取。小小的我是一粒沙，但不甘于落后，一生庸碌无为。我愿做生命的酋长，做一粒不朽的珍珠泪。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。我渴望朝向艺术之塔，文化之巅，事业之厦，庆功之缘，不负这繁花似锦的时代，留一行扎实稳健的足迹，把美和爱洒向人间……

这就是我，风华正茂的我，意气风发的我。

这就是我，幽默宽容的我，不甘落后的我。

我就是我——天下无双！

风轻云淡,我就这样慵懒地流连在从我指尖滑落的斑驳岁月里，点缀成暮色阑珊中苍白如白驹过隙的青春年华！溢美成阕，往事淹没的轮回，萧索缠绵的记忆，纵横交错间只留下一句很长很长的…叹息,被昏黄如夕地照落!一场庞大得无法落幕的青春,天马行空般被今夜呼啸的寒风和萧瑟的细雨泾渭地分明….

--------写在最前面

在床上随着思绪的翻腾辗转反侧之后,我终于成功的失眠了!看了看时间,虽然此刻已经午夜三点,哪怕时间依旧毫不疲倦的匀速流逝!我依旧失眠.但唯一不变的是,夜—还是漫漫长夜!窗外,道路两旁阑珊的灯火点亮了这个城市纸醉金迷的繁华!

最近所有人对我超乎异常的关心，让我很不适应，虽然现在是辞旧迎新的新年，但我依旧是我。那个皮粗肉厚，脸皮更厚；那个无所事事，整天游手好闲；那个脾气不小，气度不大的我！面子不大，还是零点几个平方，身价也不高，依旧才169厘米！二十几年如一日的我，可周遭的人却仿佛在看另一个人！让我不习惯，不适应，总之是各种不舒服！给人感觉我要怎么的了似的！但我又确实没怎么！既然没怎么，但给人感觉怪怪的！

我知道，在过去的日子里，所有人对我几乎都是否定的，或者说从未肯定过!无论是工作，生活，或者习惯，甚至性格！否定得一干二净，毫无保留！我很纳闷，为什么我会成为大家议论的对象，而且二十年如一日的对象！我扪心自问，我一点也不出众，至少在你们眼里是这样！一点也不拔尖啊！也没什么东西或者拥有什么能让大家羡慕或嫉妒啊！我也和其他人一样，只是芸芸众生中的一个。但为什么就是喜欢拿我开刀？而且很成功地将我塑造成教育别人的反面教材！有时甚至于我躺着也中枪！

过去之所以没有任何解释，在各位面前，大家如长江之水般滔滔不绝的评判中，我一直都保持沉默！或许是我错了，或许我的行为误导了所有人，让你们误会成我不说话是因为有罪，所以戴罪之身，不敢多言！

我真的错了，其实很多时候，我的沉默是因为不屑，是的，我不屑解释！因为，在大家心目中，已经对我形成了一种根深蒂固的观念和定位！而且这种观念之深绝不亚于华夏上下五千年的封建文明！所以，所有的解释，所有的辩驳在诸位面前仿佛一场革命，要么能改朝换代，要么遭到拔草除根的灭杀！当然，大家既不是封建王朝，我也不是要革命起义！

有句话在我心底憋了很多年，如鲠在喉，不吐不快！“你们自以为很了解我，但你们真的了解我么？”

我想问，你们能如数家珍的道出我这样不行，那样不好！我非圣人，孰能无过！但我也很自恋的觉得，天生我才必有用！而你们能说出我几个优点呢？你们有谁知道我的兴趣，爱好呢？我的想法，说穿了就是我在想些什么，我要做些什么，你们又有谁能明白？又有谁能理解？这是件多么讽刺的事情！就好像教语文的老师，仿佛比曹雪芹都还知道《红楼梦》是怎么写出来的，可自己却怎么也写不出《红楼梦》！其实，你们根本不了解我，你的不了解来自于大家根深蒂固的“封建思想”！上面也说了，我和普通人一样如芸芸众生般中庸，所以才“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”般沉默！

我不知道大家为什么说我的父母从小惯我，才将我惯成今天这个鬼样子！先不说父母疼爱小孩天经地义，理所当然！再说我的父母真的惯我么？

反正，我只记得，我的童年是在严厉的教育和黄金棍下成长起来的！不是都很了解我么？你们应该知道我没有吹牛，那你们谁敢和我比我挨打的次数和程度！好吧，可能你会说，谁叫你小时候特别顽皮，特别跳，经常犯错才遭刑罚！我都犯了些什么错？放火了？偷鸡摸狗了？打家劫舍了？还是我误入歧途，走火入魔了？没有！！！根本没有！！！！！！！到底是什么样的错，让你们对我是如此的深恶痛绝？

我之所以挨打，仅仅是因为贪玩！我想问，贪玩不是小孩与生俱来的天性么？什么时候变成罪大恶极了？我承认，小时候有撒过谎，有逃个课，有去过游戏厅！但我想问问我的父母，你们小时候有撒过谎么?有贪玩好耍么？有不爱念书么？当时你们的父母，也就是爷爷奶奶，外公外婆他们有那样打你们么？除了由于当时环境原因而穷得起灰，你们都没有拥有一个灰色的童年。为什么非得给我一个这样的童年？所以，哪怕过去多年，我还是打心底不愿意回家！虽然现在不至于害怕，但就好像你们对我的评价一样，你们也在我心中留下根深蒂固的形象！

我承认，家庭教育要确实要严，除了皮肤稍黑，我不是，与毒品也无关，可莫名其妙的遭到了“严打”！ 而且是“两手抓，两手硬”！教育得严，但也决不是严打！

回顾历史，再看今天的我！最大的收获就是，粉碎了“黄金棍下出好人”的谣言！有两个鲜明案列为证！除我外，还有瑞丽！三家人，七个小孩，我和她是两个极端，她却能上华东政法大学，而且修双学位，甚至还差半年才毕业就能过司法考试A类！再看我，脾气不好，懒得让人发指，为人差，生活差，工作差，独立能力差，只会为自己着想，而且抠，是个铁公鸡！至少你们是这样认为！

当然，造成我今天的主要原因还是在于自己！佛家常说因果，任何事情有果必有因！种什么因，得何种果！难道我不是在你们的教育下成长么？大家都应该反思，到底是我让“我”成长成今天这个样子？还是你们将我培养成这个样子？我父亲曾说，当初如果将我换成其他人从小培养，决不至于会是我这个样子！我想说，您从小教育我，严于律己，做事得从自己开始！要求不好自己，怎么要求别人！是的，连我都培养不好，何谈培养他人？

都说小孩如一张白纸，由父母在其上任意书写！当初我也是张干净透明的纸啊！我不知道你们怎么写的，写了什么！反正，我的纸上充满了你们密密麻麻各种字体，但我就看到俩字----失败！不是你们权威的教育失败，而是我失败，在你们眼里我的各种失败！甚至连兴趣都失败！我很想笑，兴趣是什么？分开分析，“兴”，名字作动词，使之高兴，使。。。快乐！“趣”，趣味，有趣！组合成词语就是，什么东西或者事情让自己感到高兴或快乐！只要自己感性和快乐的事都是兴趣！我的兴趣或者爱好既没有干涉他人！也不会扰乱社会秩序！更谈不上危害国家！可怎么的连做点自己喜欢的是事都不行？

有些东西，喜欢就是喜欢，与生俱俱来！如果不喜欢，就算昼夜相对，还是不喜欢，就好像我不喜欢吃苦瓜，所以从来不吃！我想知道，我喜欢休闲一点的衣服有什么错？我喜欢板鞋，休闲鞋，就是不喜欢皮鞋又什么错？我不喜欢西装，不喜欢领带又什么错？我就是不喜欢把自己弄的很正式有什么错？既然没错。我不会买衣服，我的衣服都不好看！仅仅我喜欢便足够！

你们为我安排了一切！选择了一切，可从未考虑过我是否喜欢！我的工作，我的生活，我的学业！甚至我到高中我剪什么头发，买什么衣服都得受你们控制！确实，我要什么，都满足我！以怕我不会买衣服喂理由，从不拿钱我自己去买！是怕我不会买还是怕我私吞余款？多么讽刺的一件事啊，我的人生竟没有掌握在自己手里！我的命运要由别人来决定！而当我说出我的想法，都会说，“你都懂！”多么直截了当的词语！我是不懂，但我明白自己的喜怒哀乐！我是不懂，所以才要自己去弄懂！小时候，好奇心被彻底压制！所以现在仍然好奇！因为不懂，因为未知，才想要去探索！

说道这里，我想问一句！你们可曾尊重过我？在意过我的感受？可曾知道我的幸福喜悦以及落寞悲伤？一个缺点，一件错事，你们总喜欢揪住不放，一说就是好几年！如果别人老是抓住你的小辫子，或者你曾经的无心之过而朗朗上口！你心里舒服吗?你乐意吗？而且多少次，在很多外人或者亲戚前数落我时可曾注意到我眼底的窘迫？

连我都明白己所不欲，勿施于人的道理！你们为什么就不懂？或许你们不是不懂，只是都忽略了我的“不欲”，毕竟我脸皮厚，说好听点就是，我心理承受能力强，心理素质好！大家坐下来，总要找些话来说。说其他人，其他人要冒火，要顶嘴！静坐太闷，看电视又太无聊。好吧，我才是最佳人选！哪怕我还击也兴不起什么风浪，毕竟人数上你们占据主要优势！占尽天时地利人和，同时还能锻炼口才！何乐而不为呢？

仿佛所有人都觉得，我是可有可没有的存在！或者多我一个不多，少我一个也不少！真的是这样么？我想知道，如果有一天，我突然从你们世界，你们身边消失，从此不再有这样一个懒汉，你们的生活真的还会一样么？

我没有任何抱怨，任何愤恨。毕竟在漫漫的岁月里，我早已习惯了。甚至有时突然没人批评我还不有点习惯！因为我觉得，人生就是要在不断的否定中不断的完善，才能在不断成长中不断提高，这样才不至于在百岁光阴中，弹指一挥间地虚度过！人总得适时回顾自己所走过的路，才不会在前行中找不到方向而迷失自己！

当然，我也体会到大家的关心，不管怎样说我，否定我，但在我困难时仍然义无反顾地给予我无私的帮助，和关怀！特别是外婆，以前总是喜欢大声地吼她老人家，想想都觉得自己混账！新的一年开始了，以为着外婆又更加苍老了!八十几年的岁月积淀压弯了外婆单薄的身躯！一个世纪的风霜彻底斑驳了她一头的银丝！纵然如此，外婆清澈明亮的双眼，以及虽然日益减弱的听力但一点也不紊乱的思维说明，她老人家身体健康，健康所以一定长寿！

其实，我真心不是很差，纵然不好，但绝不至于坏！缺点固然多，但优点也不少，甚至好多人都赶不上我，从这篇流水账就能说明我还是具备一些别人所不具备或赶不上的能力吧！好多人自认写不出这样行云流水的文章，但在我眼里，这真的就是篇流水账而已！但这篇流水账绝不是说我要搞革命起义，要发动政变！仅仅是希望各位多了解不一样的我!不要以偏概全地否定掉我，就算真的没有肯定的地方！但我是真真实实存在的人，我的存在应当受到肯定吧！

家家有本难念的经，唯独佳佳那本最难念！

弦墨大讲堂 Taylor GS mini解剖记-浅谈mini的音梁设计和音色构成

Taylor GS mini是一款非常优秀的琴，在旅行琴市场是当之无愧的霸主地位，前段时间一度处于缺货状态，市场火热程度可见一斑。mini最大的亮点就在于虽然他是一把旅行琴，但是却很少有旅行琴音色上的先天缺陷，一点不输于标准尺寸吉他的音色。弦墨乐器虽然也有自己的旅行琴--万紫千红，但是设计思路跟GS mini还是有很大的不同，之所以要解剖这把琴，并非要1:1仿制，而是抱着好奇的心态想一探究竟，了解GS mini的设计思路，学习国外大品牌的经验，既要知其然，也要知其所以然，对我们未来的产品设计也会有很大的帮助。当然，人无完人，琴无完琴，我不止一次在网上或私底下遇到关于GS mini面板鼓起，面板与侧板结合处开胶现象。有意思的是，国外品牌的琴，一旦出现质量问题，大家往往认为是使用者保养不当，而国产品牌琴一旦出问题，大家往往认为国人坑爹，专造垃圾。那到底GS mini为什么会有这么优异的音色呢？GS mini出现的这些问题到底是设计缺陷呢还是使用者保养不当呢？让我们一步一步解剖它，跟我一起寻找答案吧！

首先，第一步是拆解GS mini的琴颈，Taylor全系列采用其看家的NT式琴颈连接方式，GS mini也不例外，把手伸到琴体与琴颈的连接处，使用专业工具拧出上下两个螺丝，琴颈就从琴体上解除了。这里插播一句：Taylor NT式接柄方式是一种对设备要求非常高的接柄方式，看过Taylor工厂视频的朋友估计都注意到这个细节，琴体在开接柄槽时采用的是5轴数控CNC，这台设备价值几百万，精度非常高，琴颈与琴体接触面的缝隙控制在十分之一头发丝的宽度。国内数控机械在这个领域完败，无论精度还是速度都不行，最关键的5轴数控技术一度是西方世界对中国进行封锁的技术，因为多轴数控加工中心在军工领域应用非常广泛，国内在最近一两年才出现民用的5轴数控机床，但是技术还是不够成熟。学机械的朋友多努力，中国的未来靠你们了。所以，国内根本没有一家吉他工厂真正意义掌握NT式接柄方式。

琴颈与琴体分离后，我们先把琴颈放到一边，先从琴身背后“捅一刀”。我根据GS mini桶形大致形状，利用激光整体切割掉背板。切下背板后，我们发现了这个，在背板里面位置找到了一枚芯片。一开始，我并不知道这是什么，从法丽达出来的杨工告诉我这是一种芯片，相当于这把琴的身份证，通过这枚“身份证”可以追溯到这把琴生产的每一个环节，以及出厂后发到了那里，属于一种高效的管理方式，可以有效监控产品品质以及产品流通情况，同时还能起到防伪作用。各位有GS mini的朋友赶紧伸进手电筒照一下，到底有没有这枚芯片，没有的话可就要小心了，有可能是假货哦

背板拆解下来后，第一件事就是送去测绘背板弧度，画出3D模型。Taylor所有的面单琴的背板都是采用一体冲压式，做出一个非常大的弧度，不再需要传统背板音梁支撑弧度。从技术角度上讲，这并不难，但是开模费却是一笔不小的开销。全单琴由于是实木 的，是没办法采用一体冲压式制作大弧度的，在重压下背板会被压裂。而合板由于其柔韧性可以承受非常大的压力，而且做出的弧度不会反弹。大弧度带来的是大的琴体共鸣箱，对声音的共鸣效果非常好，同时音量也可以很大，这也是GS mini为什么没有那么明显的“小箱子”味的原因之一。

背板讲完之后，我们开始看看其内部音梁结构。当我第一眼看到其内部音梁时，第一印象是“真尼玛坑爹啊”，典型的美式做工。所有音梁非常粗糙，没有进行任何打磨，几乎每根音梁都存在胶水溢出现象。X交叉梁下面的那块枫木加强板估计是用腐朽木代替的，但细想也无可厚非，GS mini在Taylor产品线里算是最便宜的入门琴之一，虽然国人花了4000多大洋购入，但其本质就Taylor用来走量赚钱的一把琴，我们不能拿太高的标准要求他，更何况，人家的音色做的真是牛逼。我们再来看一下他的上端木，我们一般称之为头板，这个头板采用桃花芯实木和夹板结合的方式，看到这里，您也许要开骂了，夹板固然对音色有影响，但是对结构稳定性却功不可没。YAMAHA全系列的琴的头板都是采用全合板的方式，这也是为什么YAMAHA的琴稳定性非常好，很少出质量问题。日系做琴理念，稳定性是排在第一位的，音色排在第二位。国内制琴工厂基本上是继承了日本人的制琴理念，但是没有继承日本人的制琴态度。管你音色怎么样，卖出去的别退货回来就行了。而欧美的做琴理念则是相反，音色排在第一位，为了音色适当牺牲琴体稳定性。我个人的制琴理念更加倾向欧美风格，关于这两种制琴理念那种正确，我想每个人都有自己的答案，我不做深入讨论。

为印证我关于Taylor的制琴理念，大家可以发现，在面板中下部分，围绕侧板回线边缘有一道“沟壑”，我们称之为导音槽，这道导音槽大概5mm宽，深度为1mm左右，采用球形刀打出来。而面板算上油漆也只有3.0mm不到，这样算下来，导音槽面板厚度只有不到2mm，在灯光下是直接透光的。不仅如此，两根X梁尾部都是规避了导音槽，并不像传统X梁架构深入到侧板里。下端木，也就是尾板也同样规避了导音槽。最让我不可理解的是，回线，也就是侧边条，并不是采用传统的三角回线，这就导致面板与侧板，背板与侧板在粘和时的接触面是非常小的，当调节到标准音时，面板边缘在窄回线，导音槽，X梁未插入侧板内三重因素下，将承受非常大的拉力。基本上可以断定GS mini面板鼓起原因是由于这项设计导致的。同时，由于GS mini并未采用任何包边，面板与侧板粘合处开裂也与这项设计有莫大关系。

说完了面板设计上的缺陷，那Taylor为什么要这么设计呢，我个人的理解是为了面板充分的震动。由于GS mini是旅行吉他，他的有效弦长只有597mm，相应的琴弦拉力也要比标准648mm有效弦长小。《Guitar Making》这本制琴圣经的绪论里就讲过，吉他制作的核心就是要让面板承受尽可能大的琴弦张力，同时保证面板的结构稳定性，一把优秀的琴就是在二者中间找到最佳平衡点。我们听到的声音源于琴弦震动的势能传递给面板，导致面板充分震动，通过侧板传递到背板，三者共振导致琴体共鸣腔的空气震动，最终传递到你我的耳朵里，美国制琴大师Somgyi说过，吉他本质上就是个气泵，就是这个道理。而如果音梁将面板锁的太，第一会导致音量小，第二会让人感觉音色很闷，出不来。相反，如果将面板做的太薄，音梁支撑不到位，第一会导致面板存在结构稳定性风险，第二，在音色上也会导致太飘，太单薄了。反正我个人是不太认同这种面板设计，Taylor的优点要学习，但是也不能一味照抄，就像中国裁缝仿制西装，连老外西装上的补丁也能一并做上去。

说完导音槽设计的利弊，我们再来看一下X梁的架构，GS mini这款琴的X梁采用的是大开角式前置音梁，X梁交叉点距离音孔只有21mm，这样做，最直接的效果就是低频会非常出色，但同时进一步牺牲结构稳定性。有一点，我非常欣赏Taylor，就是哪怕如此低端的琴，音梁木的选择也是非常考究。包括X梁在内，所有音梁木都是选择90度径切的，而且纹路都是很细密笔直的。国内很多制琴师会忽略音梁木的选择，工厂做量产琴更是不加挑选，笔直细密的纹路对声音的传导有莫大的好处，同时90度径切出来的音梁木也是最最不易变形的，对面板可以起到很好的支撑作用。

琴体内部粗略的跟大家探讨一下，抛砖引玉，也希望大家提出自己的看法，欢迎大家踊跃发言，但仅限于技术交流。文章的最后，我想谈一下GS mini的油漆，真TM薄啊，薄到什么程度呢，我用指甲在面板上轻轻按压一下就是一道凹痕，实在太薄了，我也无法测量厚度，个人判断是硝基漆，关于硝基漆与聚酯漆的争论已久，国外论坛也是月经贴，我在此不做任何表态。总结而言，GS mini这把琴音色做的好，不止一条原因，是Taylor公司制琴师集体智慧的结晶，也许有很多原因你我都没找出来。未来我也希望有机会多解剖几只国外琴，学习人家的长处，师夷长技以自强。我相信一家公司只有不断学习才能进步，闭门造车是做不出好琴来的。

最后，作为弦墨的设计师，我想回答一个经常被朋友们问到的问题：你们弦墨的GS mini跟泰勒Taylor GS mini对比音色如何？

首先：两把琴的的用料取材差异比较大，导致音色取向是完全不同的，最重要的在于琴颈的材料，弦墨的GS mini使用的是虎纹枫木，玩过Fender电琴的朋友都知道琴颈材料对音色影响的巨大，枫木材料在高频比较出色，听起来更加明亮，而泰勒Taylor采用的是桃花芯木，桃花心木在中频比较出色，听起来更加温暖。

其次：两把琴的音梁架构不一样，我并没有采用泰勒Taylor如此激进的音梁架构，面板音梁系统设计方面，我们去掉了导音槽设计，毕竟在音色与稳定性之间需要找到一个平衡点。其次,弦墨GS mini的X音梁开合角我们选择100度，相比泰勒Taylor 96度更大，减轻对面板的束缚。最后由于弦墨飞刀琴桥的原因，弦墨GS mini的枫木加强板加大很多，所以不必担心面板被琴弦拉鼓的情况。

最后：两把琴的漆面工艺完全不一样，GS mini的漆面采用哑光漆，非常之薄，虽然会带来琴体更好的震动，但是漆面过薄过软，失去了对木材应有的保护，所以日常使用中一个不小的磕碰就会伤到木材。而万紫千红由于背侧板采用弦墨独家的擦色技术，为了提升枫木虎纹的立体感，必须使用聚酯亮光漆才能达到这个效果，所以漆面会比GS mini厚一点点。关于漆面并非越薄越好，漆面本身也是音色的一部分，Taylor高端系列采用UV亮光漆，厚度也没有这么薄，但是音色也很棒。

感谢大家耐着性子看完这篇长篇科普文章，希望能让更多的朋友了解吉他，正确的认识吉他，挑选自己中意的吉他，同时也能正确的保养您的爱琴，那这把GS mini也算是得其所。

美尔雅服饰整体销售情况

1985年，美尔雅的前身——黄石市床单一厂总资产只有191万元，亏损却高达500多万元。为了改变这种局面，黄石市床单一厂与外商合资生产西服，却又因缺技术和管理而被迫停产。

面对600多人的企业人均亏欠资金近万元、银行账面只剩下190元，外商要撤资转股的窘况，政府新派来的美尔雅服饰有限公司董事长罗日炎，面对一份由日本外商提交的新合资协议，十分难过。这是拥有国际一流西服生产和管理技术的日本三泰衣料株式会社制定的合资协议：由日方提供技术服务，美尔雅为日方每加工一套西服，日方付800日元加工费。

一套西服加工费800日元，这在日本只值一碗阳春面条的价钱。谈判从下午5点一直谈到第二天凌晨4点，这份被视为“不平等条约”的协议当时没人敢签。

可有面吃总比挨饿强?何况协议上还有日方每年向美尔雅提供10个以上当年流行、具有国际先进潮流的西服款式，还有每年免费为美尔雅培训20名技术工人，还有日方每年派遣35人次专家到美尔雅传授技艺，还有日方将80％的产品返销国际市场的承诺。对于缺乏资金、缺乏服装生产管理和技术的美尔雅来说，不用廉价的劳动力作资本借船出海，去换取外商的资金、设备和先进的管理技术，就学不来本事，今后就不会有进入国际市场的机会。在激烈思想斗争后，美尔雅人签下这份协议。当年10月底，三泰衣料株式会社社长常川公男带着他的设备和10多名技术专家，来到了美尔雅。

于是，美尔雅不仅获得了全面引进国际先进技术和管理的机会，更获得了聚集国际物质资本的机会。西服的制作有100多道工序，美尔雅员工在日方技术专家手把手的帮助下，一道道工序从头学，一项项管理措施从头实施。10年间美尔雅派到日本、美国、法国学习服装生产技术和管理的技术人员多达680余人，日商先后也派出350多人次的专家到美尔雅技术指导。

在技术交流与协作中，美尔雅公司不仅熟练掌握了国际最先进的服装生产管理和技术，还培养锻炼出了一支能参与国际市场竞争的高素质员工队伍。

借助同美尔雅合作之力，由日本关市一家服装小作坊一跃成为日本男装界巨头，几乎垄断日本整个中档西服市场的日本三泰会社，在逐步提高美尔雅加工单价的同时，不断向美尔雅追加投资，并将历年应得的利润分成全部留给美尔雅发展。

一花引来百花香，三泰衣料会社与美尔雅的合资成功。不仅迅速提升了美尔雅在国际市场的知名度，而且引来了大批外商，一时间，美尔雅集团先后与日商合资成立了美红、美兴、美爱、美羚洋等多家服装企业。就这样，美尔雅这个当年濒临倒闭的小厂，集国际资本之精粹，10年间剧变成了一个资产高达12．8亿元，年创利税1．2亿元的巨人企业。

美尔雅开始真正成为国际服装市场的弄潮儿。

守一个真理念造就高端品质由低价闯进国际市场后，随着企业的壮大，美尔雅人意识到，只有占据“高端”市场才能让企业真正地做大做强。于是，他们开始把目标转向国际高端产品生产领域，而从企业创建之初就始终坚持的“优质”生产理念在此时发挥了作用。

成功转型的根本保证是产品质量。1986年，当美尔雅人以“每套西装仅赚一碗阳春面的加工费”与日本合作时，就把产品定位在高品质上。质量的检验几近苛刻，一件产品从进厂到出厂要经过原辅料检验、半成品检验、成品检验、入库前检验、出库检验5道工序。

早在建厂初期，美尔雅就成立了TQC全面质量管理领导小组，由总经理亲自挂帅。经过不懈的努力，公司下属2家子公司已分别通过ISO9001和ISO9002国际质量体系认证，美尔雅产品获得了进入国际市场的“金钥匙”。

美尔雅人始终坚持高起点?严要求，在服装面料，原辅材料的选择方面更是严格把关。普通的一卷国产缝衣线不到10元钱，为了保证质量的一贯性，他们却坚持选用价钱高出一倍的优质线。拉链等材料也坚持使用定点厂家的产品，以保证其始终如一的品质。

“用造艺术品的理念和方式制作服装”是美尔雅的生产标准。西服作为定型产品，要想不断征服高品位的消费者，产品的内在质量和外观造型必须不断与国际高标准同步。

因此，对外商订货的来样，美尔雅从不依葫芦画瓢，而是组织技术人员对样品进行解剖分析，直到把握了该款式要表达的神韵和要创造的意境，才投入生产。

为把握国际市场消费信息，美尔雅人将大量不间断的国外品牌订货来样，按时间序列进行深入的比较分析，从中把握国际市场上消费者追求的趋势，进而精心设计，开发出新产品。为使美尔雅西服能充分表现人体线条美，进而展示出着装者的气质等内在因素的衣装境界，美尔雅公司对西服采取了大量增加工艺技术含量的软加工法，他们将现代化机械呆板的流水作业，同精巧细致的手工制作有机地结合在一起，使一些高档西服的仿手工制作工艺高达40％以上。几年间，美尔雅不仅捧回了中国独家荣获的国际西服最高奖——欧洲质量金奖，连续5年获得了中国消费者给予的“金桥奖”，而且还使日本客商继续把资金投向美尔雅。

为将合资铸就的劲舟驶入更广阔的国际市场，美尔雅把加大企业技术含量，作为保持产品强劲竞争力的重要因素来抓。几年间，美尔雅先后投入9000万元资金，对所属企业进行技术引进、技术改造和更新，加快了企业由劳动密集型向科技效益型转化，使一批高科技实业公司纷纷出现在美尔雅序列中，美尔雅服饰产品的技术含量、艺术含量不断增加。

美尔雅集团所属美红服饰公司，在日本市场持续不景气的情况下，依托企业的高品质产品“重拳出击”，在东南亚各国输往日本的西服产品中评比中，每次都名列前茅，被日本缝制协会鉴定为“最放心产品”。日本高档礼服经营商阿米科·卡其乌拉公司，不断向美红公司增加订单，使其经营的产品已占美红公司生产量的60％。经营日本最大超市的大荣公司，日本商贸巨头丸红公司，都将海外公司所有的合同优先保障美尔雅公司。

借助技术优势，美尔雅公司将产品打人新西兰、荷兰、美国等地，并迅速抢占国内市场，使产品一直处于畅销地位。多年来在工艺技术上的巨大投资，使美尔雅集团始终保持着对国际高级成衣生产开发新趋势、新技术、高科技的快速消化吸收，成为国内同行中工艺流程最多、工序最长、分工最细、组织最严的领军企业之一。美尔雅集团在国内西服界率先推出活动腰头、彩色嵌条、紧身束腰等10余项国际先进前沿工艺，为美尔雅品牌领跑中国西服行业工艺技术，铸就品牌绅士品质创造了丰厚的物质基础。

此外，美尔雅人还深深地体会到：高品质的生产需要高品质的管理，而高品质的管理需要高素质的人才。20年来，美尔雅共有400余人出国培训。如今，这些人才活跃在公司的各个岗位上，带动了员工整体技术素质的提高；同时日本、意大利等服装强国先后有300余人次的技术与管理专家长驻或定期到美尔雅进行技术指导，这使美尔雅有效地缩短了与发达国家在技术上的差距。与此同时，集团还成立了国家级技术中心和企划室，专门研究世界服装流行款式，开发自己的产品。

始终恪守“优质”的生产理念，美尔雅人走出了一条高品质的企业发展之路。

铸一块精品牌展演文化魅力去年，美尔雅服饰被国家体育总局体操运动管理中心选定为中国体操代表团出征第38届世界锦标赛的指定专用礼服。美尔雅之所以能从众多服饰品牌中脱颖而出，是赢在了其品牌创作所追求的时尚精神和气概。

据美尔雅销售有限公司总经理耿学刚介绍，美尔雅西服因其版型经典、工艺精良、服务周到，多年来一直备受政府官员和代表国家风采的中国体育代表团的青睐。自上世纪八十年代起，美尔雅服饰就曾先后作为中国乒乓球队指定礼服和中国体育代表团参加亚运会、奥运会等的礼服，多次在国际体育盛会上成为我国体育健儿的时尚名片。

中国体操队是国内以勇敢善战著称的世界级强队，目前正在征战第38届世界体操锦标赛。国家体操管理中心负责人称，他们之所以选择美尔雅服饰作为礼服，除了美尔雅一流的西服工艺品质外，更看重的是美尔雅品牌在多年的发展中所表现出的激流勇进、百折不挠的英雄气概和其品牌创作中所追求的恢弘、坦荡、真挚、儒雅的时尚精神。

营销学家指出，对商品来说，品牌只是一种符号，而品牌本身的含义，是一个品牌产品风格的形容，是一个品牌服务定位的体现，是一个品牌创新特点的倾诉。

如今，“美尔雅”用精良的制作工艺和先进的生产理念在国际市场上打造了自己“高档西服”的品牌后，又挟着一股欧陆流行风情在国内市场中生动创作着气魄恢弘、胸怀坦荡、知识渊博，情感真挚的现代男士时尚精神形象。对老品牌文化内涵的调整，将“美尔雅”这块老字号招牌擦得更亮，从而铸就了一个更加精品的“美尔雅”。

美尔雅集团总裁杨闻孙认为，一个时尚生活消费品的生产企业，除了要面对技术现实外，企业和品牌的生存与发展，更有赖于以人为本，和不断提升品牌市场美誉度的独特文化生活理念。

随着市场竞争的变化?美尔雅集团不断地进行着品牌的文化整合。他们通过对男土消费时尚的深入研究，不断创作出主题文化观念，并逐渐确立了美尔雅倡导绅士族群新文化的品牌文化定位。从而使“美尔雅”以其深刻的文化品质，成为追求成就、勇往直前、勇于挑战、年龄在30－40岁左右的男土精英形象。

他们用服饰强调对男性肩、胸、腰、臀、腿等部位的表现，来营造一种硬气大度、勇敢果断、威武雄壮、刚毅成熟的男土形象，显现一种人体的透视美、遮掩美、线条美、装饰美，美尔雅公司在整个品牌系列的男装情感中，将阳刚气、力量美作为绅士服饰的本质特征，通过服饰的色彩、结构、工艺、搭配等时尚语言，表现男性的细腻、温和及绵延不断的浪漫，体现着装者的内在气质，构筑男装型的力度美和情的温柔，用更加注重式样平和、细节考究的衣装风格，表现着具有绅士情感的内心世界。个性鲜明地凸现男士精神的品牌文化，使“美尔雅”以中国绅士服饰品牌形象，在男性时尚群体消费生活中独树一帜。

走进美尔雅品牌专卖店，你会发现，商品的陈列方式不再是单个产品的摆放，而是从里到外、从上到下系列服饰的搭配陈列。精心包装的品牌衣生活形象，通过系列化色彩、款式和饰物搭配的组合，精心设计出了各种着装方式和衣装形象。店中供你休息的高档真皮沙发，典雅华丽的吊灯、射灯，芬芳的鲜花和豪华的商品陈列柜，会使你在这华贵舒适、奢华优雅的环境中，感到自身服饰的差距，而店堂中陈列的各种款型的西装、衬衫、领带，在这种环境中显得那么高雅、时尚，搭配得是那么和谐、完美，整个专卖店里洋溢着一种美尔雅男装蕴含着的男性潇洒气质和儒雅的品位，令你不得不挑选几款服饰装束自己。记者从美尔雅品牌展示的2006秋冬系列服饰产品中发现，无论是加入大量雅皮元素以及华贵细节设计的奢华礼服组合，还是典雅、浪漫的年轻休闲饰品的搭配，无论是以新古典主义风格为主要路线的设计，还是让男士们抛开冷漠的简洁风貌，重归重细节、修饰，又并非刻意制造忧雅的时尚风情，都能让人感到一种英气逼人又不失内敛，崇尚经典又不断出新的美尔雅品牌精神。

此外，在新的市场竞争环境中，美尔雅公司精心策划品牌宣传形象，生动地演绎美尔雅品牌的时尚文化内涵，演绎美尔雅品牌倡导的成熟内敛、时尚浪漫的绅士生活方式，将21世纪中国男性自信与豪放的个性、深刻而博大的人文精神进行全面的诠释。从而让消费者深信：美尔雅能使中国男士更儒雅，更绅士的愿望，很快成为现实。

墙内开花内外都要香曾在中国服装经济中占支柱地位的国有企业，主力军团虽在竞争中退出了市场，但美尔雅仍始终站在市场的风口浪尖上，以时尚风标的姿态引领着产业的发展。美尔雅作为我国连续21年服装出口创汇名列国内同行业前列的企业，作为在国际高级成衣加工市场赢得一席重要地位的企业，作为掌控着日本西服市场海外11％加工量的企业，有许多值得骄傲的资本。但国际贸易一体化后，随着海外品牌抢摊中国市场力度的加大，美尔雅也开始意识到自己忽视了中国本土这个世界服装巨头们纷纷抢滩的巨大市场，近二十年来，从来没有把真正能够代表美尔雅技术含量和服饰品质的产品展示给国人。

针对过去忙于国际订单，无力顾及国内市场需求，造成“墙内开花墙外香”的状况，美尔雅及时调整了“主国际轻国内”的经营策略，充分挖掘品牌丰厚的物质和精神资源，加大了企业由加工型向品牌经营型转变和拓展国内市场的力度，把真正的美尔雅一流产品引入国内市场，以求在国际贸易一体化的竞争中不断提升美尔雅品牌的附加值。

回顾美尔雅的内销历史，可以发现：实际上，美尔雅的内销之路是走了弯路的。用现任董事长杨闻孙的话来说，就是“从原点出发，又回到了原点”。2003年以前，美尔雅在国内盲目设立办事处、网点，追求大而全的营销模式，管理机制又不灵活，产品整合不到位，宣传力度不大等等因素造就了办事处亏本经营、公司库存积压的局面，美尔雅在国内竞争的困境之中苦苦挣扎。

为了改变这一局面，让“墙外开花墙内香”的美尔雅也能在墙内“芳香四溢”，美尔雅在一如继往重视品质的前提下，将品牌定位在服务绅士族群这个特定的层面上，加大了广告宣传，聘请当红影星孙红雷出任美尔雅西服形象代言人，从原点走出了第一步。

杨闻孙说：“具备国际一流的技术能力、生产能力等硬件条件的美尔雅，加强对国内市场需求的研究、强化品牌经营战略和营销战略，弥补这些软件条件的不足，应该在国内高档西服市场占据属于自己的一席之地。请孙红雷先生出任公司的产品代言人，是公司实施品牌战略、正式介入本土西服市场的第一步。”要想使自己手握的国际一流设备和时装加工技术，制造出附加值高的产品，美尔雅在承接国际订单时，把技术含量、艺术含量、附加值高的产品列为首选，在国内市场经营自创品牌美尔雅时，将品牌经营目标精准定位为绅士礼服这一高端消费群体。表面看，这只是产品结构经营的变化，但对美尔雅来说，却是资本运作理念的重要改变。

利用多年竞争国际市场练就的工艺技术精、产品品质高、掌握时尚流行信息快等特点，美尔雅针对国内需求，以“一切以顾客为先”为销售理念，以保证质量为前提，以多品种、小批量为经营手段，整肃生产单位，加大了内销市场的拓展力度。

从长期工作在销售工作一线的湖北美尔雅销售有限公司副总经理华秋生那里，记者听到了这样一个小故事：有一家小学来找美尔雅定购一批一百多套的西服，对方提出每套不能高于500元人民币，华总拒绝了。因为每套500元人民币，美尔雅不能保证质量，那就只有不做。但是，华总并没有简单地拒绝，而是帮对方出主意，500元一套的西服是可以做，但是质量是没有保证的，既然要做不如多加150元做一套高档次的西服，这样，学校的员工穿着也高兴。华总还建议对方先回去征求员工的意见。对方开始没有同意，两个小时后却回来了，并且很爽快地以每套650元人民币的价格签下了合同。

华总的语言很朴实：“美尔雅的每个销售人员都要做到先为顾客着想，不要让顾客为难。企业肯定是要赚钱的，但是不能为了赚钱就不顾客户的利益。我们希望我们赚钱了，客户也是高高兴兴地穿我们的衣服。”在终端商品的陈列上，美尔雅除了不断创新，通过从里到外、从上到下系列服饰的搭配陈列，精心包装出品牌的生活方式，通过系列化色彩、款式和饰物搭配的组合，精心设计出各种着装方式和衣装形象，通过在店中摆放供消费者休息的高档真皮沙发，典雅、华丽的吊灯、设灯，芬芳的鲜花和豪华的商品陈列柜，会使消费者感悟殿堂中陈列的各种款型的西装、衬衫、领带的高雅、时尚以及美尔雅男装蕴含着的男性潇洒气质和儒雅的品味，从而使得众多美尔雅品牌的消费者不断获取美尔雅品牌的时尚文化服务。

为不断满足客户需求，美尔雅每年都制定了详细的营销服务计划，并按计划为客户提供各种相关服务。每当有客户提出产品质量问题时，美尔雅售后服务部门便组织相关部门对客户信息进行及时处理，质保部门分析质量问题的生产原因，并提出相应的纠正措施，技术部门对产品的技术性问题进行处理，最后将处理后的信息反馈给客户，提出具体的建设性方案，在征得客户同意的情况下组织修正，以客户满意为止。

售后服务工作结束后，美尔雅还建立了客户跟踪档案，每年派员走访客户，实地了解服务工作的实际结果，总结服务工作报告，作为完善服务工作的依据。

多年来，美尔雅营销人员除定期或不定期地走访客户，征求消费者对公司产品和售后服务的意见要求时，及时向客户提供品牌的最新产品，新产品特点介绍资料和使用注意事项等。在将售后服务的重点放在宣导产品品质、扩大品牌知名度的同时，美尔雅依法制定了由“产品三包承诺、特别提醒、相关说明”等部分组成的售后管理条例，保证了向客户依时提供规范服务措施的落实。

美尔雅的国内销售策略是成功的，从以前专卖店一个个的撤离，到现在要求加盟电话一个接一个地打进公司，美尔雅人付出了太多太多不为人知的努力。